全球藝術(shù)節(jié)（UAF)特邀茱莉亞音樂學(xué)院、新英格蘭音樂學(xué)院終身教授Donald Weilerstein首次直面國內(nèi)青年小提琴家，和中國音樂學(xué)院管弦系主任黃濱教授一起告訴你中外名校如何培養(yǎng)真正的小提琴家！ 兩位教授是東西方各自獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家和教育家。Donald Weilerstein教授桃李滿天下，門下學(xué)生是世界各個樂團(tuán)中流砥柱、比賽獲獎?wù)摺ⅹ?dú)奏家。他接受UAF獨(dú)家邀請，首次特別針對中國學(xué)生揭秘考入茱莉亞的最真實(shí)標(biāo)準(zhǔn)！黃濱教授是多項(xiàng)世界頂尖小提琴比賽的最高獎金獎獲得者，是當(dāng)代小提琴界非常重要的一…

歐仁.伊薩依是比利時(shí)小提琴家、作曲家、指揮家。他雖然作品不多，主要為小提琴作品，但極具個性風(fēng)格。大衛(wèi).奧伊斯特拉赫稱其為：“具有特殊的藝術(shù)價(jià)值、將小提琴藝術(shù)提高到了全新的高度、是繼帕格尼尼之后的又一位革新者。他豐富了小提琴的演奏技巧，充分挖掘了器樂的表現(xiàn)潛力。” 1923年，伊薩依創(chuàng)作了六首小提琴無伴奏奏鳴曲，其中第二首是作者提獻(xiàn)給自己的好友、同為小提琴家的蒂博的。據(jù)說蒂博有一個從小就養(yǎng)成的練琴習(xí)慣：每天從巴赫的第三小提琴組曲Prelude（前奏曲）開始。刻板的訓(xùn)練方式給小時(shí)候的蒂博造成了困擾。…

這首小提琴二重奏作于1783年，共分三個樂章，第一樂章為行板，G大調(diào)，以奏鳴曲式寫成。第一主題在開頭以下行音階開始，經(jīng)過部與第一主題相似，轉(zhuǎn)入D大調(diào)后小提琴先以弱音呈現(xiàn)第二主題，中提琴接替。呈示部結(jié)尾以強(qiáng)有力的16分音符分解和弦開始。 發(fā)展部開始采用新素材，不久出現(xiàn)分解和弦與音階組合，開始嚴(yán)格的卡農(nóng)，從D大調(diào)發(fā)展到G小調(diào)，再回到主調(diào)。再現(xiàn)部與呈示部相同。第二樂章是慢板，C大調(diào)自由形式。開頭的裝飾主題先由小提琴呈現(xiàn)，中提琴接替后以十六分音符模進(jìn)，小提琴細(xì)致的裝飾后再回到主調(diào)，在中提琴的和弦伴奏下呈…

讓·馬里·列克萊爾（Jean Marie Leclair,1697年~1764年）巴洛克時(shí)期法國小提琴家、作曲家。他一貫遵循本國民族傳統(tǒng)的發(fā)展方向去努力，同時(shí)又吸收意大利小提琴學(xué)派早就運(yùn)用的一些表現(xiàn)手段以彌補(bǔ)本國演奏藝術(shù)之不足，實(shí)際上他創(chuàng)作也好，表演也好，都把當(dāng)時(shí)一些極其不同的流派融鑄成為一個互有呼應(yīng)的整體。他在世時(shí)所享聲譽(yù)之隆實(shí)屬罕見，頌揚(yáng)贊美之詞終生不絕于耳。 公認(rèn)列克萊爾是運(yùn)用奏鳴曲式得心應(yīng)手無人能及的大師，法國學(xué)派小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)始人。他成功地借鑒了歐洲的所有民族風(fēng)格。用筆寫下的音符幾乎…

說到大提琴，可能會出現(xiàn)幾個名詞： Violoncello：從提琴家族(Violin family)發(fā)展而來的現(xiàn)代大提琴； Viola da gamba：屬于維奧拉提琴家族(Viol、Viola)的腿夾式古大提琴。 前者音色宏亮，后者渾厚低沉，因此有許多人在聆聽巴哈時(shí)期以前作品時(shí)，偏好選擇Viola da gamba系列樂器的演奏版本，也就是我們俗稱的「古樂派」。 今天來聽聽這張由古大提琴家Jordi Savall所演奏的，創(chuàng)作于17世紀(jì)、巴哈以前的無伴奏大提琴作品－《Les Six Suitte…

除了電子與后制作品，當(dāng)代作品對于原聲大提琴演奏應(yīng)該要有怎樣的思維或哲學(xué)性探討呢？在此我淺顯地使用芬蘭女作曲家Kaija Saariaho于2000年完成的的無伴奏大提琴作品〈Sept Papillons〉來談?wù)勎倚哪恐欣硐氲漠?dāng)代作品應(yīng)該呈現(xiàn)的樣貌以及美學(xué)觀。 1.大提琴演奏技巧運(yùn)用： 當(dāng)代作品的創(chuàng)作時(shí)期，由于已經(jīng)歷經(jīng)了數(shù)百年西方音樂歷史并且累積了可觀的作曲理論及作品，因此對于一項(xiàng)樂器的演奏技法與極限應(yīng)該更為寬廣。當(dāng)代作曲家的使命之一就是妥善地運(yùn)用這些累積下來開發(fā)完備的樂器音色來傳達(dá)他內(nèi)心的理想音…

大提琴，無疑是最適合用來獨(dú)奏的樂器了。 學(xué)習(xí)大提琴、或是喜愛大提琴音樂的人，幾乎都有聽過巴哈(J.S Bach)所作的《無伴奏大提琴組曲》這套作品。但是從二十世紀(jì)大提琴大師卡薩爾斯(Pablo Casals)錄制了全世界第一張完整錄音之后，累計(jì)到現(xiàn)在已有上百種版本錄音。而許多大提琴大師畢生也錄制了不只一次的版本，像是米夏．麥斯基(Mischa Maisky)錄了兩次、馬友友(Yo-Yo Ma)錄了三次，而史塔克(Janos Starker)更是錄了五次！ 在開始聆聽這套作品的錄音之前，我們先來簡…

雖然說巴哈的無伴奏大提琴組曲具有開創(chuàng)性、影響后世演奏家與作曲家無數(shù)，但畢竟巴哈所處的巴洛克年代(17~18世紀(jì))距今已相當(dāng)遙遠(yuǎn)，這兩、三百多年之間世界各地音樂風(fēng)格演變下來，今日的音樂作品早已不是巴哈那些作品的樣貌。 我們來介紹從巴哈創(chuàng)作無伴奏大提琴組曲之后，還有哪些代表性的、極具特色的無伴奏大提琴作品。請注意，無伴奏作品未必是「組曲(Suite)」，有可能也是「奏鳴曲(Sonata)」、「隨想曲(Caprice)」，或是單一樂章作品、數(shù)個樂章的聯(lián)篇作品。以下的介紹會針對作品的年代順序，如此你也可…

“小提琴演奏追求這種音色：有一點(diǎn)苦，帶一點(diǎn)甜。你聽《辛德勒的名單》，不是那么悲，實(shí)際上有點(diǎn)甜，充滿希望。甜與苦交錯，用味覺來比喻，就像黑巧克力。” 對小提琴家張樂來說，小提琴不僅是他的靈魂伴侶，也是助他悟道的工具，讓人不斷地思索、不斷地進(jìn)步、不倦地提升，雖然只用到4根手指，里面卻藏著古典音樂所有的高貴。 10月初，上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《田漢》將在上海大劇院首演。歌劇里有這樣一段，聶耳拉著小提琴構(gòu)思國歌的旋律，身為上海歌劇院交響樂團(tuán)首席兼獨(dú)奏演員，張樂當(dāng)仁不讓，用他那嫻熟輕靈的琴聲，詮釋了國歌誕生前…

想要自學(xué)小提琴但不知道怎么挑琴嗎？對于初學(xué)者來說，小提琴的價(jià)格怎樣才算合理呢？別擔(dān)心！認(rèn)識小提琴一點(diǎn)也不復(fù)雜，只用5分鐘帶你從結(jié)構(gòu)、價(jià)格到保養(yǎng)來認(rèn)識小提琴！ 小提琴是什么？ 小提琴的英文是Violin，在提琴家族里（中提琴、大提琴、低音大提琴）是體型最小的樂器，扮演最高音的樂器。小提琴音色宏亮，在弦樂器中的表現(xiàn)張力最強(qiáng)且有豐富的演奏技巧，不管是速度、弓法、和弦的變化都非常靈活，因此也有樂器之后的美名。想了解小提琴音域，以及小提琴在弦樂團(tuán)中扮演的角色，可以參考這篇小提琴的音域有多高？用一張圖告訴你…

琴碼又稱琴橋，它是一塊橋型的小木片，穩(wěn)固地站在小提琴面板的中間，受壓迫于四條琴弦之下！它是小提琴上非常重要的部位，因此又有人稱它為小提琴的心臟，琴碼的維護(hù)更是必須時(shí)常注意與執(zhí)行的！ 今天就來教大家用隨手可得的工具確認(rèn)琴碼是否傾斜。 為什么琴碼會傾斜呢？ 小提琴的音準(zhǔn)調(diào)整其實(shí)也就是把琴絃拉緊與放松的過程，每條弦在調(diào)高音準(zhǔn)的同時(shí)弦也會往琴頭的方向拉扯，時(shí)間久了琴碼也會慢慢往琴頭的方向傾斜，這時(shí)候傾斜的琴碼也會影響小提琴的聲音。 而更嚴(yán)重的情況是傾斜久的琴碼也可能伴隨琴碼變形的情況發(fā)生，一但琴碼發(fā)生變…

想要自學(xué)小提琴但不知道怎么挑琴嗎？對于初學(xué)者來說，小提琴的價(jià)格怎樣才算合理呢？別擔(dān)心！認(rèn)識小提琴一點(diǎn)也不復(fù)雜，只用5分鐘帶你從結(jié)構(gòu)、價(jià)格到保養(yǎng)來認(rèn)識小提琴！ 小提琴保養(yǎng)除了把琴上的松香擦干凈以外，還可以用少量保養(yǎng)油做保養(yǎng)。 小提琴是什么？ 小提琴的英文是Violin，在提琴家族里（中提琴、大提琴、低音大提琴）是體型最小的樂器，扮演最高音的樂器。小提琴音色宏亮，在弦樂器中的表現(xiàn)張力最強(qiáng)且有豐富的演奏技巧，不管是速度、弓法、和弦的變化都非常靈活，因此也有樂器之后的美名。想了解小提琴音域，以及小提琴在…