提琴界的同行們看琴，無(wú)論做琴的拉琴的，拿起把新小提琴，幾乎頭一句話就是：“這是國(guó)產(chǎn)料還是進(jìn)口料？”如果是國(guó)產(chǎn)料，那琴的主人就會(huì)垂頭喪氣好像他的琴是小娘養(yǎng)的；而相反如果是進(jìn)口料，那琴的主人就會(huì)瞳孔放大仰望天空。那進(jìn)口料琴的價(jià)格，當(dāng)然也是國(guó)產(chǎn)料的翻倍甚至幾倍。而“國(guó)產(chǎn)料進(jìn)口料”的問(wèn)題，我在全世界跑了近三十年，外國(guó)人幾乎無(wú)人問(wèn)及。
在我的店里，有一個(gè)讓幾乎所有國(guó)人都不可理解的現(xiàn)象，那就是同一個(gè)制作師做的琴，國(guó)料和歐料賣(mài)一個(gè)價(jià)錢(qián)。道理很簡(jiǎn)單，我賣(mài)琴（賣(mài)琴的做工以及制作藝術(shù)），而不賣(mài)材料。當(dāng)然，這樣的解釋是不可能使國(guó)人滿意的，因?yàn)樵趪?guó)人的心目中，歐料是一定優(yōu)越于國(guó)料的。那我就只好用更簡(jiǎn)單的方法對(duì)付他們，那便是反問(wèn)：“洋大人一定比中國(guó)人聰明嗎？”
無(wú)獨(dú)有偶，我前陣去看望我80年代初上音的老校友，現(xiàn)在是中國(guó)提琴制作界的老大，上音的院長(zhǎng)華天礽教授，他拿出他最新制作的琴給我看，也是國(guó)料的。他說(shuō)：“我就是用國(guó)產(chǎn)料，我不相信國(guó)產(chǎn)料比進(jìn)口料差。”
然而，我們又如何解釋這樣一個(gè)無(wú)可奈何的事實(shí)呢？那就是一般說(shuō)歐料做的琴的確比國(guó)料聲音好。所謂聲音好，具體說(shuō)就是發(fā)音純、通透、甜美，“有那股洋味?！倍鴩?guó)料做的琴，往往發(fā)音臟（好像里面有雜質(zhì)一樣）、澀，缺那股子奶油味。尤其突出的是高音區(qū)不夠明亮。
要解釋這些問(wèn)題，要從好幾個(gè)方面著手。
為什么國(guó)料琴做出來(lái)不如歐料？
從理論上來(lái)說(shuō)，歐料國(guó)料都應(yīng)該能做出好琴。但為什么國(guó)料往往做不過(guò)歐料呢？那是因?yàn)?，我們手里沒(méi)有與歐料同等質(zhì)地的材料。換言之，我們手里的國(guó)料本來(lái)就比我們手里的歐料差很多。2，我們對(duì)自己的材料缺乏研究，還沒(méi)能掌握自己的材料，根據(jù)我們材料的特點(diǎn)做出好琴來(lái)。
歐洲的材料大多來(lái)自阿爾卑斯山脈，制作小提琴本來(lái)就是洋人的傳統(tǒng)。歐洲的材料商們幾輩子前就把阿爾卑斯山脈的材料分地段包了下來(lái)。記得1988年我挪威的師傅帶我去德國(guó)買(mǎi)材料時(shí)，材料庫(kù)里材料都是架起來(lái)的，一層一層之間都留有空間通風(fēng)。自然干燥10年以內(nèi)的材料是不賣(mài)的，10年以上的每10年一個(gè)價(jià)位。而我的師傅告訴我，即使這樣的材料，拿回去也要在自己的環(huán)境里再自然干上幾年，才能做琴。而我現(xiàn)在做琴用的材料，除了師傅祖上留給我的外，大多是這一年買(mǎi)的材料。不管那材料過(guò)去干了多少年，但到我手里，也有20年了。如果國(guó)內(nèi)的制作家弄到的是這樣的材料，國(guó)料能跟它比嗎？
順便講一句，材料當(dāng)然也不是越老越好，太老的材料反而會(huì)失去彈性，太脆而不適合做琴。一般說(shuō)，材料在濕度40%左右的環(huán)境里，自然干10年到50年是最好的。
而制作小提琴對(duì)于我們國(guó)家來(lái)說(shuō)是一個(gè)新興的工業(yè)。雖然文革前北京上海廣州都有大廠做了一些琴，但國(guó)產(chǎn)小提琴走入國(guó)際市場(chǎng)，卻是這20年來(lái)的事情。由于市場(chǎng)的需要，我們沒(méi)有時(shí)間等。往往是材料到手就做。有些工廠的條件也很簡(jiǎn)陋，在露天把材料堆起來(lái)，上面蓋一塊油布，或者客氣點(diǎn)搭一個(gè)棚。
所以說(shuō)，拿人家洋人自然干燥了幾十年的材料，與我們中國(guó)人還在流油冒水的材料比，要做出同樣的好琴來(lái)，能說(shuō)是公平嗎？
下面讓我們來(lái)分析一下歐料與國(guó)料的材質(zhì)。歐料據(jù)我了解的情況，背板（maple楓木）大多來(lái)自舊南斯拉夫一帶，而面板（pine松木）大多來(lái)自瑞士一帶。當(dāng)背板做到0.5時(shí)，敲擊音頻一般在F#，而面板做到0.4時(shí)，一般在E。洋人們根據(jù)自己材料的特點(diǎn)，通過(guò)兩三百年的實(shí)踐，總結(jié)出了一整套做琴的參考數(shù)據(jù)。讓我再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，這些參考數(shù)據(jù)，是建立在歐洲人的材料上的。
東北料
而我們中國(guó)的材料，過(guò)去流行的是東北料。祖國(guó)做琴的同行們好像對(duì)東北楓特別鄙視，理由好像就因?yàn)闁|北楓的木質(zhì)里有橫筋。我認(rèn)為我們完全不應(yīng)該因?yàn)槟举|(zhì)里有幾根橫筋而仇視它，就像我們不應(yīng)該因?yàn)槟橙说哪樕嫌袔最w痣而看不起她一樣。當(dāng)然我知道國(guó)人仇恨那橫筋的真正的理由是，那橫筋讓人一看就知道是國(guó)料。其實(shí)，東北料真正的問(wèn)題不是在橫筋，而是太硬。一般說(shuō)來(lái)東北楓比歐洲楓的密度高，再就是不如歐料那樣有彈性，所以板裁出來(lái)不如歐料那樣有光澤。參考?xì)W洲數(shù)據(jù)用東北楓做出來(lái)的琴，往往底勁過(guò)剩柔美不足。當(dāng)然，這樣的琴，把它當(dāng)成“團(tuán)結(jié)人民打擊敵人的武器”來(lái)演奏“紅色娘子軍”“打虎上山”，或者與索拉來(lái)個(gè)二重奏，是再合適不過(guò)的了。而相反，我們的東北松一般說(shuō)卻比瑞士松密度小，也就是軟一些。
云貴川料
近年來(lái)我國(guó)越來(lái)越多的采用云貴川料，甚至有取代東北料的趨勢(shì)。因長(zhǎng)年在海外，我本人并不知道其中之奧秘。我想大概是因?yàn)樵瀑F川料沒(méi)有橫筋，且色白，看上去很接近歐料的原因吧（至少是原因之一吧）。的確，云貴川楓的外表很像歐洲楓。刷上油漆，足能以假亂真。但是，聲音不饒人。一般說(shuō)來(lái)，云貴川料要比阿爾卑斯山脈舊南斯拉夫一帶的密度低，也就是說(shuō)軟一些。加上云貴川料是新開(kāi)發(fā)的，所以不可能有幾十年的時(shí)間給她自然干燥。
現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上流行的歐料
歐料是如何進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的呢？過(guò)去，像我這樣用箱子一點(diǎn)點(diǎn)帶回來(lái)的人，一定還有。但究竟是海水之一滴，算不上是到了市場(chǎng)。老牌的歐洲材料商們是否有把他們祖上的財(cái)產(chǎn)弄到中國(guó)來(lái)掙小錢(qián)的，我不了解。但是，我知道近年來(lái)有一個(gè)斯洛伐克的外國(guó)人弄了大批材料到中國(guó)市場(chǎng)上來(lái)。他的材料，我太了解了。至于他的材料是如何采伐的（合法開(kāi)采還是非法砍伐），那不關(guān)我的事情。我只評(píng)價(jià)那材料的質(zhì)地。1，那材料都是很新的。因?yàn)?，這位仁兄是從其他行業(yè)轉(zhuǎn)到提琴行業(yè)里來(lái)的，也就是這10來(lái)年的事情。2，材料普遍質(zhì)地純、彈性好，可就是與舊南斯拉夫一帶的材料比起來(lái)密度偏低。說(shuō)句實(shí)在的話，與我們的云貴川料很接近。當(dāng)然，我還是要號(hào)召大家去買(mǎi)他的材料，大大地買(mǎi)，因?yàn)槟莻€(gè)弄材料的外國(guó)人是我的朋友。
總結(jié)一下：說(shuō)了一大堆，不知道對(duì)大家有沒(méi)有幫助。如果沒(méi)有幫助，那我就再講得具體些。
1、用東北楓，要找偏軟的；
2、用東北松，要找偏硬的；
3、用云貴川料，要找偏硬的；
4、能找到老歐料，是最好的；
5、用新歐料，與云貴川料是差不多的。
最后告訴大家一個(gè)小秘密，我最近在實(shí)驗(yàn)，用歐背，國(guó)面；或者國(guó)背，歐面，搞搞國(guó)際婚姻，好像效果不錯(cuò)?？傊?，大家要不斷學(xué)習(xí)和了解自己手里的材料，要反復(fù)摸索反復(fù)比較，參考?xì)W洲人的做琴數(shù)據(jù)，最后總結(jié)出自己的數(shù)據(jù)來(lái)。只有這樣，才能做出好琴來(lái)。