1684年是斯特拉迪瓦里提琴制作生涯的早期時期，在此期間，他擺脫了尼科洛阿馬蒂及其前輩的影響，轉而采用更加穩健和個性化的風格。這種新風格的出現可以從1679 年的“Hellier”小提琴的形式中看出，其中受阿馬蒂啟發的圓形輪廓讓位于更加方肩和直立的設計。到 1684 年，他得到了一個更大膽、概念更扎實的模型。
此處展示的 1686 年“Helvetica”小提琴是設計演變的一部分，該演變以 1690 年小提琴的“托斯卡納”最為明顯，之后他開始嘗試所謂的長型，將琴身長度增加到 362 毫米。1698 年標志著他在 1690 年之前嘗試過的更理想的 355毫米機身長度的回歸，使“Helvetica”成為預示著他的黃金時期的中型尺寸提琴之一。
外形及品相
早期阿馬蒂時期的精致琴邊是典型的圓形風格，邊線距琴邊緣 4 毫米。’Helvetica’ 背板的上部邊緣和角落呈現出飽滿圓潤的制作方式，琴角的圓形上角略微彎曲。
在此期間，斯特拉迪瓦里的大部分作品均采用優質板切楓木作為一體式背板，帶有柔和的波紋狀虎紋和排列在同心環中的紋理。’Helvetica’ 的下部分琴體與邊??緣相比顯得很深，形成了一個寬闊的通道，在中間區域變得更加明顯。
琴板厚度一致為 3.8 毫米，在腰部厚度為4.2 毫米。為了賦予邊角強度和更堅固的外觀，斯特拉迪瓦里將兩側的邊緣厚度減少了 0.5 毫米，這也使琴的邊緣的外觀更輕。
云杉面板高音側的紋理在細寬和中等寬度之間顯示出一些變化，而低音側的紋理則均勻地中等。
面板的弧度中等高度，在上下琴身中從邊緣到邊緣飽滿，在與上角相鄰的區域有一個略微凹陷的通道。
F孔
f 孔是開放的和直立的，輕輕地向中心傾斜。上眼在 38 毫米處彼此靠近，小而錐形的翅膀略微中空。
鑲線
鑲線的外側黑線由染色的梨木制成，頂部的寬度變化大于背面的寬度，鑲線從角落的中心向內回合偏轉。
琴頭
從側面看，琴頭的蝸殼呈略呈橢圓形前傾的外觀，寬邊倒角隨著時間的推移經過打磨變得柔軟圓潤，琴頭的背面沒有工具標記。
油漆
這把小提琴的油漆具有這一時期典型的暗金琥珀色，面板有明顯的表面紋理，下部有拋光凸起的顆粒。