1、右手對(duì)小提琴琴弓的掌握

在我小時(shí)候?qū)W琴的時(shí)候，老師經(jīng)常會(huì)說(shuō)右手的手型就像拿了一個(gè)圓球一樣，手指都要彎起來(lái)并且稍微分開(kāi)，每個(gè)手指都有其固定的位置，中指和大拇指對(duì)應(yīng)，其它手指指尖自然輕松的放在弓桿上。

一首作品的魅力，除了左手的音符以外，右手的的運(yùn)弓也十分重要。較為有特點(diǎn)的弓法有：頓弓、連頓弓、抽弓、沖弓、波弓、撞弓、跳弓、拋弓、還有一種在現(xiàn)代作品中運(yùn)用比較多的弓法是將弓子翻過(guò)來(lái)用弓桿進(jìn)行拋弓，等等。

練琴，最重要的是要有扎實(shí)的基本功，而在基本功中，首要的就是練習(xí)空弦，可見(jiàn)右手運(yùn)弓是多么的重要。

2、琴弓與琴弦

小提琴發(fā)出的聲音就是源自琴弓與琴弦的摩擦產(chǎn)生震動(dòng)而成，那么對(duì)于發(fā)出的聲音所作的處理也是和他們有著密不可分的關(guān)系了。在演奏的過(guò)程中，琴弓越靠近指板，小提琴的聲音就變小，相反琴弓越靠近琴馬，聲音就變大；然而還有一種因素影響著音量，那就是運(yùn)弓速度，運(yùn)弓速度慢，發(fā)出的聲音就小，運(yùn)弓速度快，發(fā)出的聲音就大。琴弓與琴弦的接觸點(diǎn)不同，發(fā)出的聲音也不同，演奏到弓尖的位置，聲音較弱，演奏到弓根的位置，聲音較強(qiáng)。在演奏時(shí)，利用這些技巧不但能夠更好的突出作品中的特性，更能起到事半功倍的效果。

3、左手的技巧

美妙的音樂(lè)離不開(kāi)音符，而演奏音符就需要左手的“功力”了。在演奏的過(guò)程中，手指關(guān)節(jié)要靈活，指尖要有力度和彈性，對(duì)音的位置和換把位的距離要準(zhǔn)確。說(shuō)到音準(zhǔn)，大概是學(xué)琴者自始至終都需要解決的問(wèn)題，都說(shuō)小提琴是最難學(xué)習(xí)的樂(lè)器，主要還是因?yàn)閷?duì)音的位置要通過(guò)不斷的摸索和練習(xí)才能掌握，不像鋼琴每個(gè)鍵盤(pán)就是固定的音。而且小提琴是木材制作，對(duì)所處的環(huán)境有很高的要求，溫度不宜過(guò)高，濕度也要適當(dāng)，不然都會(huì)成為影響音準(zhǔn)的因素。

揉弦，看似一個(gè)小技巧，卻有大用處。揉弦分為手腕揉弦和肘臂揉弦兩種，其作用是為了讓作品中的樂(lè)句聽(tīng)起來(lái)更加生動(dòng)優(yōu)美細(xì)膩，就像公主穿上漂亮的花裙子一般錦上添花。例如單獨(dú)演奏一個(gè)長(zhǎng)音時(shí)，聽(tīng)上去就是平平淡淡，沒(méi)有任何的感情色彩，但加上了揉弦瞬間感覺(jué)就不一樣了。還有在一些漸強(qiáng)的句子中，如果加上由慢到快的揉弦，漸強(qiáng)的效果會(huì)更加的明顯突出，甜美的樂(lè)句可采用慢速小幅度的手腕揉弦，激烈有個(gè)性的樂(lè)句則采用快速大幅度的肘臂揉弦。揉弦運(yùn)用的恰到好處可以在作品的演奏上增光添彩。